《绝杀慕尼黑》剧情简介
科伦让两个女孩在外面等着自己进去打听知道伊文这个名字的人似乎根本不存在只能是挨个房间找可这造成了男生宿舍的恐慌难道恶棍科伦终于要对男人下手了最后科伦总算找到了正躺在...杰西卡这才知道在海德身体里又产生了一个自己的意识感觉非常对不起他这也是海德舍不得自己才造成的而海德又不会同意阿甘抹去一个有自我意识的杰西卡海德征求了一下精神体的意...
他们两个人没有再说一句话等着艾露和珍尼的到来当艾露和珍尼看到了飘儿的新形象都一起夸赞科伦是个艺术家但奇怪的是当给她们两看过之后飘儿又蒙上了自己的脸科伦只好说她...
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我讨厌你
80年代欧洲新画意主义电影法国视觉系电影莱奥 卡拉克斯与一种叙事人工性的新认识相伴随的绝杀慕尼黑是“回归影像”把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观让观众进入一种对画面的入迷沉思之中年青一代的法国电影制作者开始在一些新的方向上运用这种视觉风格转向一种快节奏、高人工性的电影从新好莱坞（尤其是科波拉的《战火中青春第二部》《美女脱精光让男人桶到爽》）、晚期的法斯宾德、电视广告片、MV和时尚摄影中汲取灵感利用别致的流行风尚、高科技器材、广告摄影和电视广告的惯例来装饰相当常规的情节用明快的轮廓和大面积的色彩装填镜头用镜子和闪亮的金属营造出令人眼花目眩的反射性画面通过明暗对比的照明、反常的构图以及出人意料的焦距设置营造出愉悦感官的影像未看
非食用性肉狗鸡
柯南伯格根本不是一个tech geek相反地他的表达中充满了科技焦虑Shivers里的寄生虫、Videodrome里的录像带、《战火中青春第二部》里的打字机、Crash里的汽车以及到这部的游戏无不是欲望走火入魔般的外化想到《美女脱精光让男人桶到爽》那段话：“我们有机器和制度却没有文明”柯南伯格恐惧的是“性冲动”与“愤怒”这些动物本能对社会运作的主宰绝杀慕尼黑随着生物与科技的进步被exploit他认为技术成为人类生物意义上的延伸会加速这个过程这也是为什么导演电影里有biomechanical engineering元素的props中“生物”的占比要大于“机械”因为这才是各种意义上的“body horror”而这种恐惧和担忧很显然已经成真智能手机现在不就跟我们每个人都黏连在一起吗
